南昌演出公司前不久，新编*剧《草鞋县令》作为第五届*剧节闭幕戏在重庆大剧院上演。该剧由**戏剧梅花奖“二度梅”得主陈智林携手梅花奖得主*、*等*剧名家联袂主演。与2018年版相比，2022年新版作了调整，立意由清正廉洁拓展为以民为本，剧作形式、音乐舞美等皆是全新呈现。这台戏历经4年的边演边改、反复打磨，终于成为融思想性、艺术性、观赏性于一体的新编*剧佳作。

《草鞋县令》讲述清嘉庆年间，洛水断流颗粒无收，为救什邡百姓，时任什邡县令纪大*抚山民、以身护陵（李冰陵），在面对诱惑时，写下“离微**”以示决心，在脱下官袍换上草鞋后，终于领悟治水之道。该剧既忠于史实，又深挖其精神价值，塑造了纪大*丰满而复杂的人物形象。

《草鞋县令》有两场直击人心的戏。一是自戴枷锁。高景关山民在头领吴中隆带领下准备点火放炮开山引水，而附近百姓手执锄头、扁担极力阻止，双方剑拔弩张。这时，纪大*为**情势，在众人以为要捉拿吴中隆、给他戴枷锁时，给自己戴上了。纪大*与吴中隆的“折箭盟誓”，化解了这场冲突。

二是脱衣脱靴。纪大*年过花甲，为民之心却一刻也没停息。为了“找到治水策，为民拼一拼”，他深更半夜登上古瀑口，再探李冰陵。山路弯弯拐拐、坡坡坎坎，走得他汗流浃背、腰酸背疼。在他人的劝说下，他脱下官袍官靴，换上六耳麻鞋，深深体会到这草鞋“百日草，难自弃，中通外直有香气。越看越欢喜，且将老脚试新履”。实地调研路上，步步有荆棘，走得脚板出血。他咬牙忍痛，察看山势地形：“这山下河谷蜿蜒，曾经必是河道。李冰陵四面环山，*是一座水库。天干开闸放水，水涨蓄洪分流！”这一发现坚定了他导洛通山修水利、确保什邡无旱患的决心和行动。

南昌演出公司只要为民解忧，哪怕自戴枷锁也无所畏惧；只要为民做事，哪怕脱衣脱靴也心甘情愿。一“戴”一“脱”两个寓意尤深的情节，在演员们一招一式、丝丝入扣的精彩演绎里，既把*剧小生、旦角、生角、花脸、丑角的美学特色渲染到**，又传递出耐人寻味的人生哲理和艺术辩证法。

演艺不仅为观众打造了全新的观演体验，改变了受众的观影习惯，也创新了演艺产品的生产方式。在这种生产过程中对创作要素重新排列组合，所形成的演艺产品新供给，更为演艺从业者提供了全新的演艺表达空间。从线下到线上，演艺形态变化并不是单纯的空间转换，而是全新的产品创造。如何在线上“出圈”精彩？其实，文化传承是演艺行业创新、创造的“金钥匙”。

一部成功的演艺作品，不只要有成熟团队的策划推进，也要有先进的技术媒介为之渲染、烘托，更要产品内容有“硬核”的传统**文化元素。不可否认，技术特效可以让线上演艺“炫”起来，而演艺作品想要“叫座叫好”，被成功塑造成经典作品，还要传统**文化为之“填芯赋魂”。线上演艺离不开对**传统文化的传承发展，线下演艺同样需要**传统文化为之“画龙点睛”。不管是线上还是线下，演艺创作都要围绕传统**文化展开。只有向传统**文化要创造、要创新，演艺创作才能实现对原创“实打实”，让**“精益精”，成功塑造经典作品。相反，离开了文化传承，演艺创作，不管是线上还是线下，都是无源之水、无本之木。任凭表演人员在台上如何歇斯底里，特效技术如何炫目，也难以扭转演艺产品“缺芯少魂”的尴尬，遑论塑造经典、赢得口碑了。

南昌演出公司从传统**文化中挖掘故事、提炼素材，离不开演艺机构及其从业者对创新表达方式的“上下求索”。想要传统**文化组合成**演艺产品，实现跨界突围的“梦想花开”，演艺机构及其从业者*要成为“既懂艺术又懂科技还懂设备”的复合型人才。为此，演艺机构及其从业者都要纷纷“上线”，为文化传承赋能演艺创新“众人拾柴”，为整个行业转型升级培养和储备人才。

文化赋能，让演艺产品更美好；演艺创新，让文化更抵人心。传承发展传统**文化，为演艺行业高质量发展赋能美好；演艺形态迭代升级，也推动了传统**文化**传承发展。不管是传统线下演艺形态，还是爆热的线上演艺形态，都将为整个行业转型升级双向赋能、互利共生，既能丰富演艺产业形态，打造高质量文化产品，满足更多观众的多元化、个性化需求，也为文化传播、普及提供广阔平台，让传统**文化在传承中得到创新发展，释放更多社会影响力。